小议传统武术与保健养生,传统武术与现代养生

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1. 如何理解书法的传承与创新？

如何理解书法的传承与创新？

传承是创新的捷径。

传承是师古，创新是在继承传统的基础上创新符号时代审美和文化背景下的书法的新面貌。书法唯有不但创新才能有不竭的生命动力。但书法的出现不是空穴来风，是在继承传统的基础形成的创新。不传承可以不可以，不可以，实际上书法的创新，只要在继承传统才是捷径，书法创新的捷径，为什么呢？

我们知道，那些流传至今的书法经典作品，可以说都是书法历史上的或一个时代的经典，最具代表人们经典审美的作品。我们学习书法，临摹这些经典书法，可以说是站在巨人的肩膀上，继承传统，创新自我，所以，学习书法必须临摹，临摹古今经典书法，以经典为师，才能走向现代。

实际上在丰富的各门类知识中都是一样的，学习经典知识，就是创新现代的捷径，是引领时代的捷径。

学习书法必须通过临摹功夫，通过临摹学习书法的笔法和美观的字形极其技法与造型规律，然后广***博取，融会百家之长，贯通融合形成自我书风，如此一来，我们创新的作品才能真正具体深厚的文化底蕴或内涵，才能真正使得我们的书法作品具有艺术性、创新性。

如何理解书法的继承与创新？

从某种意义上说，一切事物都是可以引合而相比较，在另一个意义上，每一事物都是个别而无可比拟的。

比如书法继承，并不是停留不前的传承，相比较传承应该有发扬光大。但有的古典东西无可比拟的艺术魅力。不可丢掉，故舍弃不美的，留下好的东西。如此不全盘的丢弃，才有创新的成功。

因而创新要慎重渐行的过程。有的依然还在浏览古风。依然没有看够，所以理解很多人与古的情结还是很深的。因此书法艺术厚度跨度，仍然还有一个时间时空。此时的古典艺术依然生命力旺盛。锐化而创则有失去古典的底蕴。

那么继承与创新之间有不同的一般的亲切感，继承古代人的书法传统，在其中傲游领略其妙，也是众家的愉悦和快乐无比，对于创新更加勇气，或是牺牲自己的部分传统。叛逆部分古典笔意风貌，及丰茂的古韵。加进自己的东西去替补古人没有的东西，是为高境界。

创新者为了书法的更加妩媚动人心魄，可以将自己时代的底蕴，用自己的情性表现出另类的妙笔，为我们的时代创造出中国汉字书写的新意，应该说是一种慧心和干劲，认真的，稳步的进行“创造发现”，这是真诚的与古笔墨融合。值得拥有这份发展的趋势。

同样我们也应该尊重众人喜欢古典艺术的书写。不可一味创新就是最美的艺术，创新作品还有待时空之轮的砥砺实践，才有真理。有足够大众的承认与欣赏点赞，才有时代的创新而引合众人的思维变换，有一个漫长岁月的过程。切不可急躁，若以此而骄傲沾沾自豪，霸气于众，而作为出名的噘头。那更是愚蠢，自己砸自己的脚。

如此理解。小议有浅。

书法的传承和创新简单的理解就是临帖和出帖。临帖的阶段也许很漫长，它不仅需要动手更需要动脑，不仅要临好一家的帖更要临习多家的帖，甚至也要临好多家的帖！临习是传承的过程，创新才是学习书法的目的！临习得神似也是临习，仅仅是把传统一古脑儿地继承了下来。而创新是在临习的基础上发扬传统，令传统再次辉煌！值得强调的是创新并非乱写瞎划，线条如杂草、枯枝，点要么如羊粪、要么如牛屎，结字该放开的放开不了、该收紧的也收紧不了，章法更是癫痫幼稚。如此创新不能服众！虽因金钱或地位的原因名躁一时，想过死了以后留下的这些烂字会不会被众人唾骂。所以没有传承的创新是哗众取宠、沽名钓誉的“创新”！而只有传承没有创新，“传承”的路就会越走越窄！书法艺术的生命力也会受到极大的削弱！以上是个人拙见，仅供参考！顺发习作权当抛砖引玉！相互学习！共同进步！

正确理解创新与传承关系，是书法创新的关键。 书法的传统博大精深，取之不尽， 用之不竭，在当下普遍缺乏传统的影响下，切勿挑食，否则挑三拣四，反而适得其反，导致严重营养不良。

书法的传承与创新不是一对不可调和的矛盾，而是矛盾中的有机整体，传承不会阻碍创新，只会促使变革。

传承是一个问题的两个方面，是事物由量变到质变的飞跃。

这个飞跃，如同飞机发明，难乎其难。当年，普通人不会想到飞机能飞上天；即使有人想到了，但没有足够智慧、胆魄和毅力去实践，也不会成功；只有莱特兄弟，天资+努力+运气，才能实现从小就梦想着飞向蓝天的伟大工程。

有人认为，戏剧、服装、建筑、绘画等艺术，已经走出传统模式，大胆尝试，融入了时代新风的元素，是为创新。而为什么书法不能呢？

书法的传承与创新，与其它艺术有本质的不同。国画早在宋代就形成了成熟的以写意为主流的文人画；而书法是文字的艺术，文字的发展和演变，有着丰富的文化内涵和约定俗成的文字结构规律，譬如“人”,无论何种字体，基本都是一撇短，一捺长，即适合书写习惯，也符合审美情趣。而有人不怎么想，搞变体创新，把“人”撇捺写成一样长，或一撇长一捺短。

有人主张书法可以运用国画的“泼墨”、“破锋”等手段，增加笔墨情趣和视觉冲击力。

这种做法，我们从历朝历代留世的经典法帖中，几乎找不到有刻意为之的现象，即使颜真卿的祭姪文稿，虽然笔墨看似临乱无法则，实乃是颜真卿集毕生功力，融悲愤之情、心手两忘的笔墨痕迹。

林散之先生晚年变法，作品中时常出现墨块和破锋，这是在特殊的年代，改革开放，书法热刚开始，加上林老集一生之功力，作品给人以清新和时代感。如果，以现代审美视之，或许就没优势了。故林散之风格，“只有其一，不可有二”之说，是有一定道理的。

如此说 ，当下书法就不能创新了吗？

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